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    Siehe, wenn der Fluss turbulent ist, hat er keine Angst

    Die schiere Länge seiner Titel schien oft die Neugierigen zu besiegen, von denen es in Wahrheit nie so viele gab, besonders außerhalb seines Reiches, das etwas anderes ist als ein Land, denn das letztere änderte seine Form und Haltung, während das erstere (hier: ein idealer Geisteszustand) blieb sich selbst treu, genau wie Karel Vachek. Sein Reich ist Tschechische Anbau Geschichteund ihren Platz unter den Kulturen und Geschichten von Europa. Sein Geburtsland war das SSR was er verließ, als es während der Normalisierung zu normal wurde, diejenigen mit einem anderen Normal im Kopf zu belästigen, zu verfolgen oder zu beschlagnahmen, und zu dem er zurückkehrte, als er herausfand, dass der Rest der Welt seinem Reich fremd war - und auch, weil die Normalisierung Normal hatte sich genug verändert, um unangenehmen Komfort und Sicherheit zu gewährleisten, auch wenn dies bedeutete, als Fahrer und nicht als Künstler Geld zu verdienen. Das Land, das seine Hauptperiode der Filmproduktion gefördert hat (trotz einiger aktiver Vorbehalte von Förderorganisationen…), ist das TschechienVachek berichtete, dokumentierte, kommentierte und reflektierte, wie es kein anderer einheimischer oder ausländischer Filmemacher jemals wagen konnte, geschweige denn zu wagen.

    Es sagt viel über die Welt nicht nur des Kinos aus, dass dieses Abenteuer weitgehend ignoriert wurde. Als Vachek wieder zum Filmemachen zurückkehrte Neues Hyperion oder Freiheit, Gleichheit, Bruderschaft (Nový Hyperion aneb Volnost, rovnost, bratrství; 1992), Teil 16 seines XNUMX-Stunden-Geben-oder-Nehmen-Abenteuers Tetralogie Der kleine Kapitalist (Tetralogie Malý kapitalista; 1992-2002) hat der internationale Mainstream der Filmkultur sein Interesse gerade von den Kinematografien von Central and Osteuropa sich auf Länder wie den Iran und die Volksrepublik zu konzentrieren China, die nun auf die gleiche Weise geprüft und züchtigt wurde DDR, SSR, UdSSR usw. waren zuvor geprüft und bestraft worden. Hier geht es vor allem um Behauptungen kultureller Überlegenheit - die Vachek oft implizit und manchmal sogar explizit verspottete, um die Versuche der Tschechischen Republik zu unterstützen, mitzuspielen und sich einzumischen. Man könnte sogar so weit gehen zu sagen, dass Vacheks Ästhetik der Gegensätze im Spiel ist und die Bedeutung Der Rand des Zentrums war eine Bedrohung für alles, was diese Kultur der Hybris ausmacht. Während Mährische Hellas (Moravská Hellas; 1963) und Wahlverwandtschaft (Spřízněni volbou; 1968) sind an der Oberfläche mächtig schöne Beispiele des direkten Kinos, ein essayistischer Rand ist bereits erkennbar - kommen Sie Neues Hyperion oder Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit (Nový Hyperion aneb Volnost, rovnost, bratrství; 1992) Dieser Rand wird zum Kern, wobei das direkte Kino nur noch ein Element ist, das mit verschiedenen anderen im Spiel ist. Von Neues Hyperion Vachek bemühte sich unermüdlich um ein Gleichgewicht der Extreme, was im Wesentlichen bedeutete, Fly-on-the-Wall-, Shot-from-the-Hip-Material mit theatralisch inszenierten Szenen, Pilzexkursionen mit harten Blicken auf die Politik des Tages zu kombinieren. FAMU Unterrichtsdiskussionen mit performativen Monologen von Prominenten und Nobodys und was auch immer hier oder da hineinpasst, helfen dabei, diesen undurchsichtig wirkenden Punkt zu verdeutlichen und diesen ach so offensichtlich klingenden Gedankengang zu verschleiern - nennen Sie es: Action-Collagen, Pop- up Palais idéaux…! Bei alledem ist Vachek niemals hektisch oder selbstgerecht, sondern ausnahmslos frech, selbstbewusst, neugierig, gebildet und vor allem verspielt - ja: spielerisch, die gefährlichste Einstellung, die ein Künstler heutzutage haben kann. So war er etwas, mit dem die zeitgenössische Kultur immer weniger umgehen kann: Ein liberaler bürgerlicher Intellektueller, dessen feste Überzeugung von individuellen Freiheiten und staatlichen Verantwortlichkeiten eine Gedankenfreiheit ermöglicht, die selbst scheinbar gefährliche Ideen mühelos erforschen kann. Der Autoritarismus hat keine Herrschaft über Bürger wie ihn.

    Dieser Artikel erschien zuerst in dok.revue, das einzige tschechische Magazin über Dokumentarfilme.

    Ausgewähltes Bild: Karel Vachek Ende der 1960er Jahre. Das Foto ist Teil des Buches Vachek, das dieses Jahr auf Tschechisch erscheinen soll. Foto: Karel Vacheks Archiv.

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