Mehr

    Das Auge des Betrachters

    ÜBERWACHUNG: Im neuen goldenen Zeitalter der Überwachung sind die blinden Flecken überall um uns herum.
    All Light, Everywhere
    Director: Theo Anthony
    Producer: Riel Roch Decter, Sebastian Pardo, Jonna McKone
    Country: USA

    In einer Welt, wo Überwachung wird allgegenwärtig und Kameras werden im Krieg gegen die Armen (auch bekannt als Kriminalprävention) bewaffnet. Theo Anthonys Beitrag zur Debatte ist besonders exzentrisch.

    In Alles Licht, überallAnthony webt die Geschichte von Fotografie (und die frühesten Formen von Filmen) in ein Netz, das Gatling-Kanonen, auf Kameras montierte Tauben (Vogel-Drohnen aus der Zeit vor dem Ersten Weltkrieg) und das US-Unternehmen, das sowohl Taser- als auch Polizeikörperkameras herstellt, aufnimmt, obwohl es sein wichtigstes Profitcenter ist ist die Datenerfassung.

    Entwickelt mit Hilfe von a Sonnentanz Institutsstipendium (und Gewinn eines Sonderpreises der Jury für Sachbücher beim gleichnamigen Festival Anfang dieses Jahres), Alles Licht, überall beginnt mit einer kühnen Analogie zwischen dem menschlichen Auge, seinem blinden Fleck des Sehnervs und Überwachungskameras.

    «Der Sehnerv ist ein blinder Fleck. Es erhält keine visuellen Informationen. An diesem Punkt sind wir blind für die Welt », sagt uns der Erzähler des Films.

    «Das Gehirn erfindet eine Welt, um das Loch in der Mitte des Auges zu füllen.»

    «Jedes Bild hat einen Rahmen, der sich über seine Grenzen hinaus auf eine Welt erstreckt, und wenn wir etwas verstehen, sagen wir immer noch 'Ich sehe'.»

    All Light Everywhere, ein Film von Theo Anthony
    All Light Everywhere, ein Film von Theo Anthony

    Der blinde Fleck

    Es ist dieser blinde Fleck, der im Zentrum von steht Alles Licht, überallund informierte den Film von seinem Startpunkt im Hauptquartier und Produktionskomplex des Weltraumzeitalters von Axon International am trockenen Stadtrand von Scottsdale aus. Arizona - wo Taser und Polizeikameras hergestellt werden - zu Abweichungen von der frühen Fotografie und zu wissenschaftlichen Bemühungen, 1874 fehlerfrei zuverlässige Methoden zur Aufzeichnung des Venustransits über die Sonne zu erfinden.

    Anthonys Argument - dass es immer einen blinden Fleck gibt - erinnert an andere Versuche, das fehlbare menschliche Auge in einer Welt von visueller Pracht zu verstehen, wie John Bergers Fernsehserie von 1972 (und später das meistverkaufte Buch) Sichtweisenoder Susan Sontags «enge selektive Transparenz» in ihren radikalen Aufsätzen Zur Fotografie.

    Selektivität ist in die Überwachung integriert - von der einfachsten Vorstellung, wohin Sie Ihre Kamera richten, bis hin zu Ihrer vorgefertigten Vorstellung davon, was Sie sehen möchten.

    Alles Licht, überall beginnt mit einer kühnen Analogie zwischen dem menschlichen Auge, seinem blinden Fleck des Sehnervs und Überwachungskameras.

    Der PR-Mann von Axon International, Steve Tuttle, besteht zwar darauf, dass das Mantra seines Unternehmens «Transparenz und Offenheit» lautet, aber dies umgeht wichtige Themen, z. B. wenn ein Polizist seine Kamera vollständig aktiviert (es gibt einen 30-Sekunden-Film und ein Wischen) Die integrierte Funktion spart nur die letzten 30 Sekunden, wenn die vollständige Bild- und Tonfunktion aktiviert ist. Gemäß den Vereinbarungen, die die meisten Polizeibehörden treffen, werden alle Daten der Kamera beim Andocken der Kamera in die Axon-Datenbank hochgeladen Aufladen nach Gebrauch.

    Es wird auch nicht darauf eingegangen, dass die meisten Polizeibehörden in den USA den Beamten erlauben, Bodycam-Aufnahmen nach Vorfällen tödlicher Gewalt zu überprüfen (was ihnen die Möglichkeit gibt, ihre «Erinnerung» an den Vorfall an den Aufzeichnungen der Kamera auszurichten) und die Art und Weise, wie die Kameras aufgenommen wurden montiert sind nicht genau imitieren, was das menschliche Auge sieht - zum Beispiel zieht die weitwinklige Linse in einem viel breiteren Gesichtsfeld, als das menschliche Auge wahrnehmen kann.

    Eine intime Beziehung

    Es ist, wenn Anthony in einem zunächst bizarren Exkurs in die Geschichte zurücktaucht, aber eine gründlich recherchierte Linie ist (und im langen Abspann des Films vollständig dokumentiert ist), die den Grad verbindet, in dem Fotografie, Filmkameras und Militärtechnologie eine enge Beziehung zueinander haben Seit 150 Jahren kommt die Unvermeidlichkeit der finsteren Aspekte der Überwachung voll in den Fokus.

    Anthony taucht in die Art und Weise ein, wie der französische Astronom Pierre Janssen passte die Mechanik der Gatling-Kanone an (ein frühes Maschinengewehr, von dem sein Erfinder glaubte, es würde Leben retten, indem er Maschinen auf dem Schlachtfeld einsetzte, um zu sehen, wie Tausende von jungen Männern auf beiden Seiten während des amerikanischen Bürgerkriegs infolge dessen massiv geschlachtet wurden Verwendung) für eine Kamera, mit der er den Venustransit festhielt, und die Art und Weise, wie die Berechnungen (mit denen die Entfernung zwischen Sonne und Erde gemessen werden soll) vom Militär schnell übernommen wurden, um feindliche Ziele präziser zu beschießen.

    Und er schweift von der frühen Polizeifotografie ab und versucht, die Kriminalität anhand von zusammengesetzten Aufnahmen bekannter Krimineller zu bestimmen - als ob ein gewohnheitsmäßiger Krimineller einen gewissen «Blick» hätte. Diese Bemühungen wurden bald zur Pseudowissenschaft der Eugenik und halfen bei der Information der Nazi Denkweise in den Jahren vor Hitlers Aufstieg.

    es immer ein blinder Fleck

    Anthony ist bemüht, Aufnahmen seines Kamerateams und seiner Regie in den Film aufzunehmen - mit der Absicht, die Fiktion aufzudecken, die jeder Film, Dokumentarfilm oder Spielfilm wirklich ist.

    Wo der Film - der in satten 109 Minuten läuft - am schwächsten ist, besteht Anthonys Beharren darauf, Filmmaterial aus einem Projekt zu verwenden, an dem Schüler eines Filmkurses der Schule in Baltimore beteiligt sind, das ursprünglich als Teil des Films gedacht war, aber, wie er zugibt, weitgehend verloren gegangen ist die endgültige Bearbeitung.

    Der Film wäre ohne das Filmmaterial der Schule besser gewesen, was dazu neigt, von der Schlüsselbotschaft abzulenken, die von der finsteren Welt der Überwachung erzählt, in der so viele von uns jetzt leben.

    Danke fürs Lesen. Sie haben jetzt 22 Rezensionen und Artikel gelesen (neben Branchennachrichten). Könnten wir Sie daher bitten, eine Abonnement? Für 9 Euro unterstützen Sie uns, erhalten Zugang zu allen unseren Online- und zukünftigen gedruckten Magazinen - und erhalten Ihre eigene Profilseite (Regisseur, Produzent, Festival…) zu verbundenen Artikeln. Denken Sie auch daran, dass Sie uns folgen können Facebook oder mit unserem Rundschreiben.

    Nick Holdsworthhttp://nickholdsworth.net/
    Unser regelmäßiger Kritiker. Journalist, Schriftsteller, Autor. Arbeitet hauptsächlich aus Mittel- und Osteuropa und Russland.
    FIPADOC 2021: Die kompletten GewinnerDie 3. #FIPADOC beendete ihre zweite Etappe 2021 (physisch vom 12. bis 17. Juni) mit der Bekanntgabe ihrer vollständigen Liste...
    DocuShuk-CoPro Market: Ein paar (virtuelle) Tage in Tel AvivDie vom 31. Mai bis 4. Juni überwiegend virtuell stattfindende Ausgabe des DocuShuk-CoPro Market 2021 in #Tel Aviv#,...
    Institut für Dokumentarfilm bringt Fokus auf Mittel- und Osteuropa auf Sunny Side of the DocDas Institut für Dokumentarfilm (IDF) bringt Filmschaffende aus Mittel- und Osteuropa zusammen, um die...
    GANZ RECHTS: Golden Dawn - Eine öffentliche Angelegenheit (R: Angélique Kourounis)Ein wichtiger Prozess bereitet den Weg, um gegen den modernen Faschismus vorzugehen.
    AKTIVISMUS: Fernöstliches Golgatha (Regie: Julia Sergina)Ein rauer, aber fröhlicher Taxifahrer und Vlogger wird in Russlands Ostecke zu einem unwahrscheinlichen Dissidenten.
    SLEEP: Der wache Schläfer (Regie: Boris Van der Avoort)Eine private Untersuchung der Schlaflosigkeit führt zu umfassenderen Fragen über den Platz der Menschheit in der Welt.
    FAMILIE: Kinder des Feindes (R: Gorki Glaser-Müller)Nach dem Tod seiner ISIS-Brauttochter kämpft ein Mann darum, seine mehreren Enkelkinder aus einem syrischen Gefangenenlager zu befreien.
    BELARUS: Mauerwerk (R: Andrei Kutsila)Ein Einblick in die Emotionen und die Psychologie der belarussischen Gesellschaft, da Unsicherheit dem Ärger Platz macht.
    MIGRANTEN: The Wire (Regie: Tiha K. Gudac)Grenzzäune zur Abschreckung von Flüchtlingen tragen zu der bereits komplizierten Beziehung zwischen den Kroaten und Slowenen der Region Kupa bei.
    - Werbung -

    Mehr interessante Produkte:VERBINDUNG
    Ihnen empfohlen

    X